הקצב:
דף הבית » מומלצים » אישים ופרופילים: מייק בולדאסרי

אישים ופרופילים: מייק בולדאסרי


AlertMe

מייק בולדאסרי (מקור: אולפני ג'ונסאר)

מייק בולדאסרי הוא מעצב תאורה ידוע ומוערך מאוד הן לבמה והן לקולנוע. לאחרונה הייתה לי הזדמנות לערוך איתו ראיון מפורט על ההישגים המקצועיים שלו ועל נקודות זכות רבות.

"אני גאה לומר שאני מעצב תאורה מועמד לטוני ואמי, שיצירתו נראתה בשידור חי בכל מדינות 25," אמר לי מייק. "בנוסף לעיצוב מופעי ברודווי כאלה קברט (1998 ו- 2014), ילדים של אל קטן, ו דייט ראשון, יצרתי את התאורה התיאטרונית לסרטים מכסחי השדים (גרסת 2016), תשע, Rock of Ages, רעש משמח, ו מופע תא המטען של ניל יאנג, בין היתר. עיצובי הטלוויזיה שלי כוללים עונה 2 של צרכי האורח הבא של דייוויד לטרמן אינם מבוא, ה אדום חי קונצרט / שידור מטיימס סקוור עם U2 וברוס ספרינגסטין, U2 טופ הסלע ביצועים עבור הצג הלילהפרקים של תיעודי עכשיו!, כמו גם קלטות מקדימות עבור סאטרדיי נייט לייב ו לילה מאוחרת עם סת 'מאיירס. עיצבתי מבצעים של נטפליקס לג'ון מולניי, ריי רומנו, ג'ו רוגן, דנה קרווי, והספיישלים הקרובים עבור חניבעל בורס וכריס דליה. בעולם המוזיקה עיצבתי מספר רב של ערב השנה החדשה עם פיש ב- MSG, ומספר סיורי קונצרטים לניל יאנג ולאליס בתיקים. בנוסף, עיצבתי קונצרטים טלוויזיוניים עבור; מרי ג'יי בלייג, טים מקגרו, סם סמית 'וגארת ברוקס. "

בלדאסארי המשיך לספר לי איך התחיל את דרכו כמעצב תאורה. "בזמן שהייתי בתיכון שיחקתי בלהקות ועבדתי מקצועית כמתופף. בתיכון התיכון של פרסיפני הילס הייתה תכנית אמנויות מצוינת, ובסופו של דבר ביליתי כמה שיותר זמן בעבודה בתיאטרון שם תפסתי את באג התאורה. המשכתי בלימודי התיאטרון באוניברסיטת קונטיקט, ובעוד הייתי בכיר התקבלתי לתכנית ההתמחות של אמני הסניק 829. אחרי זה, הייתי בריצה! מבחינתי זו הייתה התקדמות טבעית ממוזיקאי למעצב תאורה, כיוון שעדיין אני עוסק במוזיקה כמעט כל יום. אני מסתכל על להיות מעצב תאורה כיוון שאני באמת 'תזמורת', למעט, במקום להשתמש בכלי נגינה כמו כינורות או גיטרות, אני משתמש באורות נעים ובמקורות אחרים כדי לתזמר חזותית את המוזיקה או חוויות תיאטרליות אחרות. "

שאלתי את מייק באילו הפקות וסרטים תיאטרליים הוא מצא בלתי נשכח במיוחד או היה גאה במיוחד. "היו לי קשר של 20 פלוס שנה עם ההפקה של ברודווי קברטלאחר שהיה מועמד יחד עם פגי אייזנהאואר לפרס טוני ב- 1998 על כך. לאחר מכן עיצבנו יחד את התחייה האחרונה ב- 2014. כשהתחלנו, זה היה בבימוי משותף של שני הצעירים האלה ששמו סם מנדס ורוב מרשל. (מעניין מה קרה לחבר'ה האלה?) בסופו של דבר עשינו סיורים והפקות רבות ברחבי העולם. למותר לציין שההפקה שלנו הייתה כה מחליף משחק שהיא תמשיך להשפיע על כל הפקה שלאחר מכן שתעשה אי פעם קברט. הדבר האחר בקיום מערכת יחסים כה ארוכה עם מופע אחד הוא שזה עוזר שזה קברט -אחד המחזות זמר האמריקאים הגדולים בכל הזמנים, כך שהטיול בהחלט לא היה משעמם אף פעם.

"באשר לסרטים, ללא ספק, הייתי צריך לשים את ההפקה של רוב מרשל תשע ממש שם למעלה! הדלקתי את המספרים המוזיקליים של 14 שנמצאים בסרט, עובדים ישירות עם הצילום דיון ביבי ורוב, שם שלושתנו שיתפנו פעולה הדוק מאוד עם המראה של כל רגע. כל המספרים המוזיקליים צולמו על במת הסאונד הגדולה ביותר באולפני שפרטון בלונדון, שם התפאורה הייתה בערך בגודל של מגרש כדורגל. זה סרט מדהים ויזואלית עם קאסט מדהים, בראשותו של דניאל דיי לואיס עם הכוכבים המשותפים סופיה לורן, דאם ג'ודי דנץ ', ניקול קידמן, פנלופה קרוז, פרגי, קייט הדסון ומריון קוטילארד. בנוסף להדלקת כמה רצפים מוסיקליים גדולים מאוד, לכל אחד מהמובילים היו גם מספרים מובלטים משלהם. בעיקרון היה צריך להדליק כל מספר מוזיקלי בצורה תיאטרלית מאוד, וזו הסיבה שרוב הכניס אותי אליו. הוא רצה מעצב שיוכל להדליק לסרט כאילו היינו מעלים אותו לבמה בברודווי, והוא ידע שדיברנו עם אותה שפה. זו הייתה חוויה בלתי נשכחת! "

נקודות הזכות של בלדאסרי כוללות גם תכנון מופעים ארגוניים לטלוויזיה של CBS. הוא הסביר לי איך קיבל את ההופעה הזאת. "המפיק המנהל של CBS מקדימה ראה קברט והושיטו יד כשניסו לשדרג את ערכי הייצור שלהם. עם הזמן, ההופעות הלכו ונעשו מורכבות ובאמת דחפנו את הגבול של מה שניתן לעשות בקרנגי הול. אחד האתגרים הגדולים ביותר שעומדים בפנינו תמיד בפרויקט זה הוא לגרום לתוכנית להראות נהדר עבור קהל שדרות מדיסון בחדר, כמו גם למצלמה, שכן התוכנית משודרת למקומות אחרים ברחבי ארה"ב. על מנת להשיג את איזון התאורה הנכון לחיים ולמצלמות, אני עובד באופן הדוק מאוד עם מהנדס הווידיאו בילי שטיינברג. הריקוד שאנו מבצעים מבטיח כי אין פשרה חזותית עבור אף אחד מהקהלים. "

בתשובה לשאלתי באשר לסוג ציוד התאורה והתוכנה שהוא מעדיף לעבוד איתו, אמר בלדאסרי, "בצד התוכנה, הכלי העיקרי של כלי העבודה הוא Vectorworks עבור כל הרישומים שלנו ועיבוד 3D. עבור הניירת המקבילה בין המעצב לגאפר, זו תמיד לייטרייט, בה השתמשתי מאז שהיא יצאה בזמן שהייתי בקולג '. שתי התוכניות פועלות כעת במקביל בצורה חלקה. מכיוון שמרכיב ה- 3D ב- Vectorworks ממשיך להשתפר עד כדי כך שהוא כעת בעל ערך רב כחלק מתהליך העיצוב לפני הייצור, כך רכיב החיזוי שלו חזון הולך וגדל והופך להיות חלק מזרימת העבודה שלנו. בעיקרון אנו יכולים לעבור די בקלות מיצירת עלילת האור והציורים הטכניים שלנו, ב- 3D כחלק מ- Vectorworks, ואז לייצא את קובץ ה- CAD לחזון, שם נוכל להתחיל לבנות רמזים ישירות בקונסולת התאורה ולהתחיל להביא את החזון היצירתי של עיצוב התאורה לחיים.

"באופן כללי בצד הציוד, אני ממשיך להתקדם יותר ויותר לעבר מקורות LED וגופי אוטומציה, שהופכים יותר ויותר לאחד. אני תמיד מעדיף לקבל את היכולת לשנות את הצבעים כמו גם את האפשרות להתאים את המיקוד של מתקן באמצעות מתכנת במקום באמצעות סולם. אני חושב שאומנים חשוב להמשיך ולפרט כלים חסכוניים יותר באנרגיה ולדחוף את היצרנים לעבר מוצרים ירוקים יותר. קצב השינוי ממשיך להאיץ אך זו תקופה מרגשת, שכן היצרנים הגיבו בציוד טוב יותר וטוב יותר בשנים האחרונות. בסך הכל, הייתי אומר שאיכותם של גופי LED מבוססי LED ממשיכה להשתפר.

"כשאני מבצע מגוון רחב מאוד של פרויקטים, הכלים שאני מציין יכולים להיות מגוונים באותה מידה, מכיוון שאין פיתרון מתאים לכל אחד למרבית אתגרי התאורה. עם זאת, אני יודע בכל פעם שאני מתבקש לומר, א לילה מאוחרת עם סת 'מאיירס קלטת טרום-קלטת מרוחקת, לעתים קרובות יותר מאשר לא, החבילה תתחיל עם Arri Skypanels. אם אני מדליק ספיישל נטפליקס כמו של דייוויד לטרמן הצרכים האורח הבא שלי אין מבוא שכולל גבס אחורי המשמש כמו מחזור, אני כנראה הולך להתחיל עם אביזרי מחזור Chroma-Q Color Force II. בצד הבקרה, תמיד אתייעץ עם מתכנת ה Moving Light שלי, אך לרוב נראה שאנחנו נוחתים איפשהו במערכת ה- ETC Eco או גרסה כלשהי של GrandMA 2. אמנם זה לא מתאים לחלוטין לכל פרויקט, באופן כללי ככל שהאוטומציה תהיה טובה יותר. "

בולדאסרי העביר סדנה למען הצג NAB ניו יורק רק בסוף השבוע שעבר כינתה "אתגר ה- LED לקולנוע וטלוויזיה", אז סקרנו את זה בראיון. "זו הייתה הפעם הראשונה שהוזמנתי להיות חלק מ- NAB," הסביר. "מאז שהתחלתי בענף תמיד שמעתי על זה, בעיקר מטכנאים מכובדים, אז מצפה לי לחוות את זה בשביל עצמי!

"כשהתקרבתי לשיחה מנקודת המבט של המעצב, נגעתי בקצרה באיך ומדוע הגענו לנקודה של נוריות LED מועילות לנו לא רק בתיאטרון ובסיבובי הרוק, אלא בטלוויזיה ובקולנוע. כאחד ממעצבי התאורה ה"קרוסאוברים "הבודדים שעובד בכל הענפים הללו, אני עוקב אחר הנוכחות הגוברת של נוריות LED מזה זמן. יש את היתרונות הברורים של שימוש בנורות LED למגע; צריכת חשמל, גמישות וכו ', אבל רציתי לגעת גם בכמה מהאתגרים שנתקלתי בהם. שיתפתי כמה אנקדוטות על בעיות שעלו, ומה עשינו כדי לפתור אותן. בשורה התחתונה, גופי לד הם כאן כדי להישאר - ובעוד חלק מהיצרנים הבינו זאת, ישנם עדיין מקרים בהם אנו צריכים להיענות לאתגרים שיכולים להגיע עם שימוש במתקן עם ארבעה תקעים עליו! קהל היעד שלי היה לכל מי שיטבול בוהן בבריכת הלד, לוותיקים מנוסים יותר שרוצים שיהיה להם פיתרון כשיש בעיה בפרויקט שלהם. "

בלדאסארי סיכם את הראיון בכך שסיפר לי על הפרויקטים הקרובים שלו. "כרגע יש לי ספיישל נטפליקס עבור האניבל בורס בפחית שצילמנו בקיץ האחרון במיאמי, ואני כרגע מתכנן עוד ספיישל נטפליקס לכריס ד'ליא שאנחנו מצלמים במיניאפוליס בתחילת נובמבר. יש פרויקט קולנוע שחבר כוריאוגרף ביקש ממני להדליק שמסתובב. בצד התיאטרלי, אני מעצב התאורה וההפקה של סדרת ברודווי שנקראת בבית מגורים, אותה אנו מקווים להחזיר באביב הבא. זהו מופע מסוג פסטיבל בברודווי בו אנו יכולים להביא מגוון רחב של אמנים לריצות מוגבלות. הגרסה הראשונה בקיץ האחרון הייתה מוצלחת ביותר. היו לנו אמנים מגוונים כמו מוריסי, מל ברוקס, דייב שאפל ובארי מנילו. המפתח ליצירת הסדרה הוא מערכת תאורה שכינתהנו 'Flex-i-Fest' ™ בה, בעזרת העבודה של ה- LD של כל מערכה, הצלחנו להעניק לכל אמן עלילת אור ייחודית משלהם מבלי שנצטרך לטעון אותם להעמיס מופעים שונים לחלוטין. בהחלפה האחרונה שעשינו, מערכת התאורה עברה ממגרש האור הייחודי של דייב שאפל ללה של בארי מנילו תוך פחות משעתיים. זה עבד כל כך טוב ש- PRG והחברה שלי הגישו בקשה לפטנט עליו. חפש אותו באביב הבא בתיאטרון אחר בברודווי! אחרי זה יש שני סיורים תיאטרליים שאמורים לצאת בעונה הבאה. "


AlertMe
דאג קרנצלין

דאג קרנצלין

סוֹפֵר at שידור Beat
דאג Krentzlin הוא שחקן, סופר, ואת הסרט & TV היסטוריון שחי בסילבר ספרינג, MD עם חתולים שלו פנתר ומיס קיטי.
דאג קרנצלין

הודעות אחרונות על ידי דאג Krentzlin (לראות את כל)