דף הבית » מומלצים » אישים ופרופילים: מייק בלדאסרי

אישים ופרופילים: מייק בלדאסרי


AlertMe

מייק בולדאסרי (מקור: אולפני ג'ונסאר)

מייק בולדאסרי הוא מעצב תאורה ידוע ומוערך מאוד הן לבמה והן לקולנוע. לאחרונה הייתה לי הזדמנות לערוך איתו ראיון מפורט על ההישגים המקצועיים שלו ועל נקודות זכות רבות.

"אני גאה לומר שאני מעצב תאורה המועמד לטוני ואמי שעבודתו נראתה חיה בלמעלה מ- 25 מדינות," אמר לי מייק. "בנוסף לעיצוב מופעי ברודווי כאלה כמו קברט (1998 & 2014), ילדים של אל קטן, ו דייט ראשון, יצרתי את התאורה התיאטרונית לסרטים מכסחי השדים (גרסת 2016), תשע, Rock of Ages, רעש משמח, ו מופע תא המטען של ניל יאנג, בין היתר. עיצובי הטלוויזיה שלי כוללים את עונה 2 של האורח הבא של דייוויד לטרמן אינו זקוק למבוא, ה אדום חי קונצרט / שידור מטיימס סקוור עם U2 וברוס ספרינגסטין, U2 טופ הסלע ביצועים עבור הצג הלילהפרקים של תיעודי עכשיו!, כמו גם קלטות מקדימות עבור סאטרדיי נייט לייב ו לילה מאוחרת עם סת 'מאיירס. עיצבתי מבצעים של נטפליקס עבור ג'ון מולאני, ריי רומנו, ג'ו רוגאן, דנה קרווי, ומבצעים עתידיים עבור חניבעל בורס וכריס ד'אליה. בעולם המוסיקה תכננתי מספר ערבי ראש השנה עם פיש ב- MSG, ומספר סיורי קונצרטים לניל יאנג ואליס בשרשראות. בנוסף, תכננתי קונצרטים בטלוויזיה עבור; מרי ג'יי בליג ', טים מקגרו, סם סמית' וגארת ברוקס. "

בלדאסארי המשיך וסיפר לי איך התחיל את דרכו כמעצב תאורה. "בזמן שהייתי בתיכון שיחקתי בלהקות ועבדתי בצורה מקצועית כמתופף. בתיכון של פרסיפני הילס הייתה תוכנית אומנויות מצוינת, ובסופו של דבר ביליתי זמן רב ככל האפשר בעבודה בתיאטרון שבו קלטתי את חרק התאורה. המשכתי את לימודי התיאטרון באוניברסיטת קונטיקט, ובעוד הייתי מבוגר, התקבלתי לתוכנית ההתמחות של אמני הסניק 829. אחרי זה יצאתי לדרך! מבחינתי זו הייתה התקדמות טבעית ממוסיקאי למעצב תאורה, מכיוון שאני עדיין עוסק במוזיקה כמעט כל יום. אני מסתכל על היותי מעצב תאורה כיוון שאני באמת 'מתזמר', אלא שבמקום להשתמש בכלי נגינה כמו כינורות או גיטרות, אני משתמש באורות נעים ובמקורות אחרים כדי לתזמן חזותית את המוסיקה או חוויות תיאטרליות אחרות. "

שאלתי את מייק באילו הפקות תיאטרון וסרטים הוא מצא כבלתי נשכח במיוחד או שהתגאה בו במיוחד. "היה לי קשר של 20 שנה פלוס עם הפקת ברודווי של קברט, שהייתה מועמדת יחד עם פגי אייזנהאואר לפרס טוני בשנת 1998 על כך. לאחר מכן תכננו את ההתעוררות האחרונה בשנת 2014. כשהתחלנו, אותה ביים שני הצעירים האלה בשם סם מנדס ורוב מרשל. (מעניין מה קרה לבחורים האלה?) בסופו של דבר עשינו סיורים והפקות רבות ברחבי העולם. למותר לציין שההפקה שלנו הייתה מחליפת משחקים כל כך שהיא תמשיך להשפיע על כל הפקה שלאחר מכן שתיעשה אי פעם קברט. הדבר האחר בקיום מערכת יחסים כה ארוכה עם מופע אחד הוא שזה עוזר שזה קברט -אחד המחזות זמר האמריקאים הגדולים בכל הזמנים, כך שהטיול בהחלט לא היה משעמם אף פעם.

"באשר לסרטים, ללא ספק, אצטרך לשים את ההפקה של רוב מרשל תשע ממש שם למעלה! הדלקתי את 14 המספרים המוזיקליים שיש בסרט, ועבדתי ישירות עם הצלם דיון ביבי ורוב, שם שלושתנו שיתפו פעולה מקרוב מאוד במראה של כל רגע. כל המספרים המוזיקליים צולמו על במת הסאונד הגדולה ביותר באולפני שפרטון בלונדון, שם התפאורה הייתה בגודל של מגרש כדורגל. זהו סרט מדהים מבחינה ויזואלית עם צוות שחקנים מדהים, בהובלתו של דניאל דיי לואיס עם שותפי הכוכבים סופיה לורן, דאם ג'ודי דנץ ', ניקול קידמן, פנלופה קרוז, פרגי, קייט הדסון ומריון קוטילארד. בנוסף להארת כמה רצפים מוזיקליים גדולים מאוד, לכל אחד מההובלות היו גם מספרים משלהם. בעיקרון היה צריך להדליק כל מספר מוזיקלי בצורה מאוד תיאטרלית, וזו הסיבה שרוב הביא אותי פנימה. הוא רצה מעצב שיוכל להדליק לקולנוע בדיוק כאילו אנחנו מעלים אותו על במה בברודווי, והוא ידע שאנחנו מדברים אותה שפה. זו הייתה חוויה בלתי נשכחת! ”

נקודות הזכות של Baldassari כוללות גם עיצוב תוכניות ארגוניות לטלוויזיה CBS. הוא הסביר לי איך השיג את ההופעה הזאת. "המפיק הבכיר של CBS מקדימה ראה קברט והושיטו ידיים כשניסו לשדרג את ערכי הייצור שלהם. עם הזמן ההופעות הפכו מורכבות יותר ויותר ובאמת דחפנו את הגבול של מה שניתן לעשות בקרנגי הול. אחד האתגרים הגדולים ביותר שאיתם אנו מתמודדים תמיד בפרויקט זה הוא לגרום למופע להיראות נהדר עבור קהל שדרת מדיסון בחדר, כמו גם עבור המצלמה, שכן התוכנית משודרת למקומות אחרים ברחבי ארה"ב. על מנת להשיג את איזון התאורה הנכון לחיים ולמצלמה, אני עובד בצמוד מאוד עם מהנדס הווידיאו בילי שטיינברג. הריקוד שאנו עושים מבטיח כי אין פשרה חזותית לשני הקהל. "

בתשובה לשאלתי לגבי איזה סוג של ציוד תאורה ותוכנה שהוא מעדיף לעבוד איתו, אמר בלדאסרי, "מצד התוכנה, הכלי הראשי העיקרי הוא Vectorworks עבור כל הציורים והעיבודים התלת-ממדיים שלנו. לניירת המתאימה בין המעצב לגאפר, זה תמיד לייטרייט, בו אני משתמש מאז שהוא יצא בזמן שהייתי בקולג '. שתי התוכניות פועלות כעת בצורה די חלקה. מכיוון שמרכיב התלת מימד של Vectorworks ממשיך להשתפר עד כדי כך שהוא בעל ערך רב מאוד כחלק מתהליך העיצוב שלפני הייצור, רכיב החיזוק שלו Vision גדל והופך לחלק מתהליך העבודה שלנו. בעיקרון נוכל לעבור די בקלות מיצירת העלילה הקלה והציורים הטכניים שלנו, בתלת מימד כחלק מ- Vectorworks, ואז לייצא את קובץ ה- CAD ל- Vision, שם נוכל להתחיל לבנות רמזים ישירות במסוף התאורה ולהתחיל להביא את החזון היצירתי של את עיצוב התאורה לחיים.

"באופן כללי בצד הציוד, אני ממשיך להתקדם יותר ויותר לעבר מקורות לד ומתקנים אוטומטיים, ההופכים יותר ויותר לאותו דבר. אני תמיד מעדיף שתהיה לי יכולת שינוי הצבע וכן אפשרות להתאים את המיקוד של מתקן באמצעות מתכנת במקום באמצעות סולם. אני חושב שכאמנים חשוב להמשיך ולפרט כלים יעילים יותר באנרגיה ולדחוף יצרנים לעבר מוצרים ירוקים יותר. קצב השינויים ממשיך להאיץ אך זו תקופה מרגשת, שכן היצרנים מגיבים עם ציוד טוב יותר ויותר בשנים האחרונות. בסך הכל הייתי אומר שאיכותם של גופי LED מבוססים ממשיכה להשתפר.

"כשאני מבצע מגוון רחב ביותר של פרויקטים, הכלים שאני מציין יכולים להיות מגוונים באותה מידה, מכיוון שאין פיתרון אחד שמתאים לכולם לרוב אתגרי התאורה. עם זאת, אני יודע מתי אני מתקשר, נניח, א לילה מאוחרת עם סת 'מאיירס קלטת מוקדמת מרחוק, לעתים קרובות יותר מאשר לא, החבילה הולכת להתחיל עם ארי סקייפנלס. אם אני מדליק ספיישל של נטפליקס כמו של דייויד לטרמן הצרכים האורח הבא שלי אין מבוא כולל קיר אחורי המשמש כמו מחזור, אני כנראה מתחיל עם מתקני מחזור Chroma-Q Color Force II. בצד הבקרה, אני תמיד אתייעץ עם מתכנת האור הזז שלי, אך לרוב נראה שננחת איפשהו במערכת ה- ETC Eco או בגרסה כלשהי של GrandMA 2. אמנם זה לא מתאים לחלוטין לכל פרויקט, באופן כללי ככל שאוטומציה יותר טובה. "

בולדאסרי העביר סדנה למען הצג NAB ניו יורק נקראה בסוף השבוע האחרון "אתגר ה- LED לקולנוע וטלוויזיה", אז סקרנו את זה בראיון. "זו הייתה הפעם הראשונה שהוזמנתי להיות חלק מ- NAB," הסביר. "מאז שהתחלתי בתעשייה תמיד שמעתי על זה, בעיקר מטכנאים מכובדים, אז אני מצפה לחוות את זה בעצמי!

"כשהתקרבתי לשיחה מנקודת מבטו של המעצב, נגעתי בקצרה כיצד ומדוע הגענו לנקודת הנורות המועילה לנו לא רק בתיאטרון ובסיבובי הרוק, אלא גם בטלוויזיה ובקולנוע. כאחד ממעצבי התאורה ה'קרוסאובר 'הבודדים שעובדים בכל הענפים האלה, אני עוקב אחר נוכחותם הגוברת של נוריות LED מזה זמן. ישנם היתרונות הברורים בשימוש בנוריות לד כדי לגעת; צריכת חשמל, גמישות וכו ', אבל רציתי לגעת גם בחלק מהאתגרים שנתקלתי בהם. שיתפתי כמה אנקדוטות על בעיות שצצו, ומה עשינו כדי לפתור אותן. בשורה התחתונה, גופי LED כבר כאן כדי להישאר - ובעוד שחלק מהיצרנים הבינו זאת, ישנם עדיין מקרים בהם אנו צריכים לענות על האתגרים שיכולים לבוא יחד עם שימוש במתקן עם ארבעה תקעים עליו! קהל היעד שלי היה לכל מי שטובל בוהן בבריכת הלד, לוותיקים ותיקים יותר שרוצים שיהיה להם פתרון בראש כאשר יש בעיה בפרויקט שלהם. "

בלדאסרי סיכם את הראיון בספר לי על הפרויקטים הקרובים שלו. "כרגע יש לי ספיישל נטפליקס עבור האניבל בורס בפחית שצילמנו בקיץ האחרון במיאמי, ואני מתכנן כרגע ספיישל נטפליקס אחר לכריס ד'אליה שאנחנו מצלמים במיניאפוליס בתחילת נובמבר. יש פרויקט קולנוע שחבר כוריאוגרף ביקש ממני להדליק שמסתובב. בצד התיאטרלי, אני מעצב התאורה וההפקה של סדרת ברודווי שנקראת בבית מגורים, שאנו מקווים להחזיר באביב הבא. זוהי מופע מסוג פסטיבל בברודווי בו נוכל להביא מגוון רחב של אמנים להפעלות מוגבלות. הגרסה הראשונה בקיץ האחרון הייתה מוצלחת ביותר. היו לנו אמנים מגוונים כמו מוריסי, מל ברוקס, דייב שאפל ובארי מנילו. המפתח להפקת הסדרה הוא מערכת תאורה שכיננו 'Flex-i-Fest' ™, שם, בעבודה עם LD של כל פעולה, הצלחנו לתת לכל אמן את עלילת האור הייחודית שלו מבלי להצטייד להעמיס מופעים שונים לחלוטין. במהלך המעבר האחרון שעשינו, מערכת התאורה עברה מחלקת האור הייחודית של דייב שאפל לברי של מנילו בתוך פחות משעתיים. זה עבד כל כך טוב ש- PRG והחברה שלי הגישו בקשה לפטנט עליו. חפשו את זה באביב הבא בתיאטרון אחר בברודווי! אחרי זה יש שני סיורים בתיאטרון שאמורים לצאת בעונה הבאה. "


AlertMe
דאג קרנצלין