הקצב:
דף הבית » מומלצים » את המראה ואת הצליל של "בוש" (סעיף 2 של 3)
BoschS4_091317-0438.ARW

את המראה ואת הצליל של "בוש" (סעיף 2 של 3)


AlertMe

טיטוס וולבר כמו הארי בוש בביתו המשקיף על לוס אנג'לס בלילה, דוגמה מושלמת בושהסרט הקלאסי של נואר.

הכתבה הראשונה בסדרה זו התבססה על כך שכמו שרומנים של בוש על ידי מייקל קונלי נשאו את המסורת של בדיוני בלש אמריקאית קשוחה, קשוחה, על ידי ריימונד צ'נדלר ודאשייל האמט, בוש סדרת הטלוויזיה ממשיכה את המראה הכהה, המחוספס של סרט נואר קלאסי. ושניים מהאנשים האחראים ביותר למימוש תחושת נואר הם עקורים של העונה החמישית, מייקל מקדונאו (ASC, BSC, AMPAS) ופטריק קיידי (ASC), ששניהם מתחלפים בסדרה.

מקדונאו, שהסכים להתראיין, התחיל לצאת לקולנוע במאים קולנועיים כמו דייוויד מקנזי, רודריגו גרסיה, טרנס דייויס, סטיבן פריירס, מייקל רדפורד ולורנס קסדן. יש לו גם שיתופי פעולה מרובים עם חברו לשעבר של דברה דברה גרניק, הבולט ביותר קר עד העצם, אשר קיבל ארבעה פרס אקדמיה Nominations כולל תמונה הטובה ביותר. בנוסף ל בוש, מקדונאו היה גם DP עבור Downton Abbey ו פחד מהמתים המהלכים.

מקדונו הסביר איך הוא מתקרב בושאווירה של נויר. "היבט מסוים של בוש שעבדנו עליה כבר בלוס אנג'לס בלילה, "אמר. "יש תחושה מסוימת של העיר שחוזרת לסרטים כמו חום ו עקיף ואת הרצון הנוסטלגי של האור בלילה נתרן של העיר כי הוא משתנה במהירות לתוך blandness LED הרחוב. אנחנו עובדים קשה כדי לשמור על תחושה של טמפרטורות צבע מרובות ואת מגוון של ניאון שמגיע עם תחושה לילה LA. עבדנו גם בחושך של פנים וחיצוניות לאורך השנים ולאמץ את הרעש שיכול לבוא עם עובד ברמות אור נמוך יותר כדי לשפר את תחושת גריקות. הסתכלנו הרבה על ההיסטוריה של העיר נויר ואת התיאורים שלה עבור העונה ארבע כאשר היינו בכבדות באמצעות מיקומים קלאסיים באזור מרכז העיר. "

עבור העונה החמישית, הצוות החליט על גישה שונה במקצת. "בשנה שעברה היינו מושפעים במיוחד הקשר הצרפתי ביחס למרקם, וגם את תחושת התצפית והמעקב שהלכו יחד עם הסיפור הראשי שלנו בעונה שעברה, "אמר לי מק'דרונו. "תמיד יש וו חזותי, המוצע על ידי סקריפטים מוקדמים, שפועל כמו שביל מזג האוויר שלנו בקביעת המראה המתאים.

"בעונה חמש, עברנו מ אדום הדרקון אדום נשק עם חיישן מונסטרו. עכשיו אנחנו יורים 6K מיצוי 5K אשר מאפשר קצת בטיחות גלויים נוספת עבור המפעילים, ואנחנו עכשיו להשתמש 8: 1 דחיסה, כך בסופו של דבר להתמודד עם פחות או יותר את הנתונים כמו כאשר השתמשנו דרקונים ב 5K עם מיצוי 4K. הניטור שלנו מוגדר על ידי שימוש בשני סוני PVM254 25 "צגים OLED. אנו מיישמים LUT שלנו להגדיר את צגים באמצעות switcher ו אודיסיאה 7Q פלוס לפקח / חליליות אשר מחזיקים עד 36 LUTs וגם לפעול כמו שלנו צגים False צבע.

"אנחנו משתמשים הרבה LED עכשיו כמו שאנחנו נמצאים לעתים קרובות שלושה או ארבעה מיקומים נפרדים בכל יום נתון, ואנחנו להקפיץ ברחבי העיר באמצעות משאיות במיטה, ואת נוגע הסופי על כל תוכנית ההתקנה, כמו אור העין או על תקריב הם בדרך כלל מושגת עם קומפקטית הסוללה מופעל יחידות LED. עבור exteriors בלילה, לעתים קרובות אנו משתמשים נורות נתרן אמיתי אביזרי תעשייתי רכוב על גבי עמדות תאורה או על קונדור. כמו כן, כי אנו מערבבים טונגסטן ו HMI ו ג'ל חבילות רגיל עשוי לכלול כמה אדי תעשייתי או ציאן. "

שאלתי גם McDonough על השימוש של קידוד צבע שלאחר הייצור כדי להשיג בושהמראה הייחודי. "Red Raw שלנו מדה Red Wide Gamut Log3g10- מעובד ב Warner Bros. Motion תמונה הדמיה. Dailies מועברים על קליפת MTI ואת LUTs מתוך סט מוחלים ליצור תמונה 709 Rec עם LUTs 'אפוי ב'. אנו להקליט 6K עם מיצוי 5K ו ב 8: 1 דחיסה, כדי לאפשר למפעיל מצלמה באזור בטיחות, כדי לאפשר repos, וכאשר יש צורך להרחיב את הזריקה, אנו משתמשים בכל אזור התמונה 6K. קבצים DNX 36 נוצרו עבור העריכה עם LUTs להחיל סונכרן סאונד על ידי ישו Borrego.

"Colorist סקוט קליין עושה לעבור באמצעות LUTs להגדיר שלנו כמדריך. LUTs להגדיר נוצרו במהלך חמש העונות האחרונות. סקוט, ועוזר ארה תומאסיאן עבודה על קסם שחור דה וינצ 'י לפתור. שני מעברים סופיים נעשים עם המפיק הבכיר פיטר יאן ברוג 'ואחד העקורים, אני או פטריק קיידי, בהשתתפות. אחד מהם הוא 'הגדרת מראה' והשני להיות 'צבע סופי'. אנו מספקים על SD-Rec709 Prores422HQ ב UHD. מעבר HDR נעשה גם - Rec2020PQ - בפיקוח סקוט. שלנו בוש צוות של מפיק מארק דאגלס, פוסט המפקח Teay Geist, ואת רכזת אריקה Shea להשגיח על דברים מעולים ונתמכים על ידי Warners על ידי מנהל הפרויקט מייקל הולנד. "

רוב בוש הוא צולם על מיקומים בפועל בניגוד soundstages (החריגים הבולטים להיות בילוי אותנטי בקפידה של הוליווד תחנת המשטרה כי הוא מובלט בהבלטה בסדרה). אבל היה עוד עונה חמישית מקום חיוני שדורש סט סטודיו, הפנים של מטוס קטן שבו הארי בוש יש להילחם עד מוות עם שני perps בפרק 8 "ההר הישועה". מקדונו נכנס לפרטים על העיצוב של קבוצה זו . "לפני תחילת ההפקה לקחנו טיסה במטוס של טווין אוטר ועופנו במעגלים בגבהים שונים סביב ים סאלטון כדי לקבל תחושה על הפעולה שבסופו של דבר היינו מעבירים אותה לסטודיו. הסט עצמו היה למעשה התאמה מדויקת מבחינת קנה המידה למטוס האמיתי. היה ברור שהרגשנו שהיינו שם למעלה, מנסים לשמור על שיווי המשקל שלנו כשהמטוס מושלך ואנחנו מנסים לתפוס את הסצינה במצלמות כף יד.

"הסט היה מלא בקנה מידה רכוב על gimbal לבנות בתנועה, כדי לאפשר כמה מיקומים מצלמה מסובך יותר, היו לנו חלקים סביב החלונות שיכולים לקפל בחזרה על עצמם ולאפשר המצלמה כדי להתפרץ החוצה לפי הצורך ולתת לנו קצת יותר מקום לפעול. הוספנו T12 על זרוע הרכיבה על מנת לשפר את תנועת השמש סביב הפניות ההדוקות וגופי המטוס ".

-------------------------------------------------- --------

מאז רוב בוש הוא צולם על מיקום, חבר אחד חשוב במיוחד של הצוות הוא מנהל המיקום מפקח פול שרייבר, שדיבר איתי על התרומות שלו למופע. שרייבר התחיל את דרכו כצופה מיקום בשיקגו, אבל לדבריו, "נדדתי לוס אנג'לס ב 1994 במשך חודש, כדי לבדוק את הדברים. מעולם לא עזב. הקפצה מאירועים מיוחדים עד פרסומות, טלוויזיה ותכונות, אני לחקור, לחפש, ו scour- בעיקר - דרום קליפורניה מנסה למצוא מקומות מתאימים כי להכות אקורד עם התסריט, וכו '"

שרייבר ליווה אותי בתהליך של שלב אחר שלב של עבודתו. "זה מאמץ שידוך שדורש רגישות אסתטית - קומפוזיציה קולנועית; שיפוט המעשיות התקציב, המתיר, הלוגיסטיקה של צוות הייצור, ציוד, כלי רכב; ידע גיאוגרפי, דמוגרפי, יעוד, הבנת ההיסטוריה - כיצד התפתחה העיר; כלכלה; פסיכולוגיה מקבל הרשאות; ושיקול משמעותי של לוח הזמנים של הייצור. ומדי פעם מקבלים מנה בריאה של קסם ו / או מזל.

"הדבר הראשון שאני עושה הוא להתעלם מכל הדברים שאני רק רשום ולקרוא את התסריט. בדיוק כמו קריאת ספר, המילים מכתיבות תמונה במוחי. אז אחד אחד את הפריטים הנ"ל להתחיל לבעוט לתוך לשחק. לפעמים מעצב הייצור, הבמאי, המפיק יציע כיוון, לעתים קרובות זה פשוט אומר סגנון או תקופה ומעט אחר. אחרי חמש עונות של בוש, יש לי תחושה די טובה של מה שכולם מחפשים ומה יעבוד.

"צופיות היא הבאה. מציאת וצילום משכנע ו אפשרי האפשרויות הבאות. מיקומים מסוימים נמצאים בצורה הטובה ביותר באמצעות מפות Google, חלקם מחוויות העבר, חלקם בחיפוש אחר שכונות ספציפיות. שיחות, משא ומתן, הצעות ומזל משמשים כולם כדי לקבל אישור לצלם מקומות צילום פוטנציאליים. בדיקה, בדיקה, בדיקה ... אם זה לא מקבל זרק החוצה בשלב זה, אני מציג את התמונות. הפקות שונות יש שיטות שונות עבור מי צופה באיזה שלב, ומי עושה את הבחירה. לפעמים זה נראה שיתוף פעולה, לפעמים פחות ".

על אילו תכונות הוא מחפש במקום, הסביר Schreiber את הדרישות הדרושות עבור מיקום מסוים. "האם המיקום תומך בסיפור ובתווים. האם זה מתאים לתמונה שהמוח שלי עשה מהחלל בזמן קריאת התסריט? ערעור על יצירות - האם יש מבט מעניין? תמיד סובייקטיבי, ואין לנו זמן כאן. סכנות - הן אינסופיות: שיבושים חזותיים שעשויים לגנוב את המיקוד של מה שבתוכו עשיית סרט מסגרת. אם יש בית מוזר ליד בית "גיבור" פוטנציאלי, זה יכול להיות מסיח את דעתו של הצופה. אנחנו רוצים שהם יישאו לאורך דף התסריט. כל דבר שאינו מקרב אותנו למטרה זו עשוי להיות בחירה גרועה. נואימקרס - אם הקלטת דיאלוג לזירה, הבא יכול להיות בעיה: אתרי בנייה בקרבת מקום, גרוטאות, מתקני שליטה בבעלי חיים, בתי ספר, תעבורה, או נהג הערימה של חנות הדגל הרפובליקה בננה הרפובליקה הסמוכה ליד למקום שבו היינו מצלמים אשר גרם הבמאי רוב ריינר לצעוק, "מה לעזאזל זה היה ?!" רגעי כיף כדי להיות בטוח. ואז יש הרשאות. צילום מיקום הוא עולם אמיתי, לא soundstage. בהסתמך על שיתוף פעולה כדי לשלוט על שטח לצילומים. רכישת אישור טביעת הרגל של הייצור לכבוש רכוש פרטי וציבורי יכול להיות מטלה, ולפעמים, לא אפשרי. לפני להשקיע זמן ותשוקה לאופציה, אני מסיק את ההסתברות להצלחה ".

שאלתי את שרייבר אם הוא השתמש בתוכנה מסוימת כדי לעקוב אחר מיקומים שונים הוא נבחר לעבודה מיקום. "לא, "ענה. "אני מארגן את התיקים כמו ארון תיוק. תיקיות, עם חבורה של תיקיות משנה. המוח שלי עובד די טוב עם גיאוגרפיה ואני בדרך כלל זוכר די טוב איפה משהו. אני מניח שמילות מפתח טובות יותר יעזרו לי, אבל מעולם לא היה לי זמן. כמה חלונות של מפות Google פתוחים בדרך כלל בשולחן העבודה שלי בכל זמן נתון. פשוט שינוי אצווה אצווה App עבור zillions של תמונות, לעתים קרובות תמונות 500 יום לרוץ באמצעות המצלמה שלי. תפירת התמונות היתה נפוצה יותר, אבל אנחנו יוצאים מזה. בעוד מחבתות נראה טוב, זה זמן רב מאוד. בתחום מעת לעת, אני שולף את נתיב השמש שלי ap. "


AlertMe
דאג קרנצלין

דאג קרנצלין

סוֹפֵר at שידור Beat
דאג Krentzlin הוא שחקן, סופר, ואת הסרט & TV היסטוריון שחי בסילבר ספרינג, MD עם חתולים שלו פנתר ומיס קיטי.
דאג קרנצלין

הודעות אחרונות על ידי דאג Krentzlin (לראות את כל)